現(xiàn)代玻璃鋼雕塑與園林景觀設(shè)計的關(guān)系與發(fā)展
瀏覽： 發(fā)布日期：2021-10-19
歷史上，雕塑與園林風(fēng)景一直有著一種親密的關(guān)系。在現(xiàn)代，這種關(guān)系也還一直存在著。在現(xiàn)代雕塑和園林風(fēng)景藝術(shù)共同進展的過程中，兩者之間的互相波及也使原本的形式締造了必須的變換。現(xiàn)代風(fēng)景設(shè)計中的雕塑，它不但僅只是用來作為園林中的點綴，也能夠用來作為環(huán)境的一部分，甚至是作為一個主題來表露，而雕塑微風(fēng)景也成為一個相輔相成的有機群體。
玻璃鋼雕塑作為園林風(fēng)景設(shè)計中不可缺少的形式語言之一，它充分著風(fēng)景，有著精益求精的作用，它能夠使人文精力與文化得以張揚和升級。所以，玻璃鋼雕塑在現(xiàn)代風(fēng)景創(chuàng)建中獲取了較大的進展空間，奇特在近幾年的城市風(fēng)景設(shè)計中，雕塑、公眾、風(fēng)景環(huán)境三者之間更是有了良性的互動和共識。其實，現(xiàn)代雕塑對風(fēng)景的性質(zhì)波及，也是隨著它自身某些方面的進展才締造的。如：
一、雕塑的籠統(tǒng)化
由于具象的人或物引起人留神的是其形體本身，很難演變?yōu)閳@林中空間要素的一部分，所以籠統(tǒng)化是雕塑成為環(huán)境空間之要素的第一步。
二、走出畫廊，室外創(chuàng)作
此處并不是指簡單地將博物館中的著作搬到室外，這樣做不過是恢復(fù)了雕塑的本來含義而已；也不但僅是指為某個室外的環(huán)境創(chuàng)作特定的雕塑著作，使雕塑成為環(huán)境中諧和的一分子；更主要的是指那些在大方的田地上進行創(chuàng)作，將大方環(huán)境構(gòu)成著作不可瓜分的一部分的藝術(shù)品，這樣的雕塑與環(huán)境之間有了真實親密的關(guān)系。
三、標(biāo)準(zhǔn)的擴大
隨著雕塑的背景從博物館的墻面變成了嘈雜的城市街道、廣場或人跡罕至的曠野，為了能和環(huán)境相襯，雕塑的標(biāo)準(zhǔn)不可防止地擴大，甚至抵達(dá)了人能進去的標(biāo)準(zhǔn)，成為能用身體經(jīng)驗空間的室外構(gòu)造物，而不但僅是用目光欣賞的純真的藝術(shù)品，這時的雕塑就占有了創(chuàng)造室外空間的作用。
四、大方資料的應(yīng)用
在大方的環(huán)境中創(chuàng)作雕塑，應(yīng)用大方界的一些未經(jīng)雕琢的原始資料，如巖石、泥土、木材，甚至樹枝、青草、樹葉、水、冰等大方資料來創(chuàng)作雕塑，會顯得更為協(xié)調(diào)和同一。有的時候，大方界的各種現(xiàn)象和實力，如刮風(fēng)、閃電、侵蝕等，也成為了一些藝術(shù)著作的一個主要構(gòu)成部分。
在現(xiàn)代，玻璃鋼雕塑不但能夠美化環(huán)境、點綴空間，更是能合意人們?nèi)找嫣籼薜膶徝佬枨?，所以也引起了公眾的關(guān)注。公眾盡力想在如何表白思想審美和藝術(shù)家之間尋找一個均勻，并加強雕塑與現(xiàn)代風(fēng)景的互動，這也是現(xiàn)代雕塑家最必要斟酌到的問題。
總的來說，現(xiàn)代風(fēng)景與現(xiàn)代雕塑藝術(shù)之間的不同層次的混雜、沖犯，使得高科技背景下新時代的人文風(fēng)景占有更興盛的性命力。誠然這兩個疆土之間存在很大的差別，距離藝術(shù)家微風(fēng)景設(shè)計師一體化程度的未來也很遠(yuǎn)，但玻璃鋼雕塑藝術(shù)的設(shè)計和空間風(fēng)景藝術(shù)設(shè)計進一步的混雜會更加優(yōu)化人們的生活環(huán)境，同時極大地豐富文化藝術(shù)的涵養(yǎng)。
四川圓雕、園林雕塑、綿陽玻璃鋼雕塑、綿陽松藝雕塑、四川雕塑設(shè)計制作 歡迎雕塑工程合作 電話：15883799418
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